北宋著名的大书法家米芾，是中国书法史上二王体系的一个关键性、枢纽性人物。他在洋溢意趣,抒发性灵中表现出杰出的才华,他既深谙王羲之技巧派的规矩,又在笔法、字法、章法上创设了新的高难度。米字，在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈、风樯阵马、飞动洒脱、沉着痛快的意味。在当代书坛涌现出为数众多的米字高手，老中青三代皆有代表人物领军，老有魏启后、中有曹宝麟、青有米闹等为代表。他们学米能真正参透米芾书法内核，继承米芾的创新意识，汲取米字的抒意性技巧，又赋予鲜明的个人风格和时代特色。青年书法家米闹是近年来十分活跃的书法新秀，其书法连连获奖又在首届中国书法兰亭奖得分第一的骄人成绩摘得桂冠，由此得到“米状元”的雅号。

米闹 1967年生，河南博爱人。中国书法家协会会员，中国书法家协会草书委员会委员，河南省书法家协会副主席，中国煤矿书协副主席。作品多次参加全国性书展并获奖。被首届中国书法艺术节授予“书法十杰”，被中国文联授予“德艺双馨”艺术家称号。

米闹学书时日不长又非“科班”出身，能取得今日之成就，自有其异于常人之处。比如他就主张学书不要写那么多的帖，他认为这样为了避免分散精力，反而不易掌握其用笔结体规律，有时一本字帖就可以成就一位书家，关键要找到契合点，把帖吃透，真正发挥作用。宋人赵普有“半部《论语》治天下”之说，其实学书法也是这个道理。

也许是同姓同宗的情结所致，米闹对米芾的字情有独钟。特别是早期，他几乎是“独尊”米芾，奋力突破，后来才旁及诸家。米芾自称是“刷”字，其字有“狂狠”之习。这与他的“恃才傲物，不拘绳检”的处事为人方式有关。而米闹的字虽出于米芾却别于米芾，且很少于“刷”的成份，完全没有一点“狂狠”之态，弥漫着的却是浓郁的书卷气味。这恐怕与他个人的情性和审美理念有关。因为生活中的米闹常常是锋芒内敛，不事张扬。

米闹的字轻圆温润，简静平和，淡雅朴拙，气足神充。他的字主要得力于米芾而又变其欹侧为平正，变其险劲为淡雅，是摄取了米芾的用笔和字形的巧妙，有根据自己的性情和审美理想加以融合变化而自成风韵的。

从著名书法家、书法理论家西中文先生对他书法的评价可以大体看出端倪，西中文先生说：表面看来，米闹书法也是从米芾入手，这既是当今书坛的时尚选择，又因二人同宗同族而显得更顺理成章。仔细分析，米闹学米，并未停留在用笔结体的浅层次，而是着重吸取米书“风樯阵马”的自由创造精神，而米芾的这种精神也是得之于二王。于是米闹又从米芾上溯源头，从《圣教》、《兰亭》中仔细品味，把握晋人萧散的风韵。所以米闹的书法表面看来和当今“学米大军”的路子差不多，但仔细品味，却少了几分张扬，多了一点含蓄；少了几分狂放，多了一点温润；少了几分紧结酣畅，多了一点萧散蕴藉。

米闹虽习帖不是特别多，但对那些经典名帖浸淫日久，自然也会感触良多。他认为书法的线条和结体是无法分开单独去说的，也从来不认为书法是纯粹线条的艺术。书法的美在于线条，就像一个女人的美在于肌肤，但离开了形体和五官的组合，肌肤也将是苍白的、无以依附的。书法的线条、严格说应该是点画，和结字属于是天然的相辅相成，须臾不可分离，你中有我，我中有你，共同构成书法艺术瑰丽无比的气息和意象。

有评论家撰文指出：师古而不泥古，大才而不恃才，是米闹成功的精髓所在，这有他所取得的成就为证。但米闹毕竟年轻，今后许多方面还是个变数。艺无止境，学海无涯，我们衷心的祝愿米闹在今后的书法艺术道路上越走越宽、越走越远！