一、“胸有成竹”，只是一个笼统的概念，作画的临场应变才是关键。

　　二、画龙的积墨要循序渐进，用墨由浅到深，方能墨透纸背。此法能更显墨的润味和墨的厚重，李可染所言积墨七遍，吾深有同感，在画龙上甚至需达十遍之多。

　　三、画出精品画的先决条件：、睡好觉；、心情佳；、无；、创作强烈；、构图严谨；、小心大胆并重；、细心。

　　四、用墨重在用水，调整笔上水分的多少是关键，运笔的快慢是前提。

　　五、宋徐渭的没骨花卉是守“黑”，我画没骨之龙是守“白”。

　　六、用色以雅为重，艳为次，墨与色的调配很重要，画面的色调统一是关键。

　　七、意在笔先，笔随意走。

　　八、中国画重师传，技法有规律，但要想突破前人，就不能跟着别人走，要当“散打”冠军，在继承传统的基础上，以实战为前提，最后形成自己的风格。

　　九、“个性”是代表画家的个人“符号”，没有个性的画家只能称为是一个临摹者，画家更不能当复印机，要达到有个性、创新的目标，就必须以传统的掌握为基础，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能达到创新而独具个性。

　　十、画家要注重内在的，少看重外表的修饰，气质是培养出来的。

　　十一、中国画，是用墨来表现的，所以墨块的分布很重要，我认为：分布的安排要有音律的跃动感。

　　十二、画龙，最亮眼的地方是龙头，其次是龙身的张力，龙爪的抓力和云雾的穿插。

　　十三、画家的眼睛是过滤器，留下的是金子，丢掉的是糟粕。

　　十四、写生，是任何机和摄影机所无法替代的，它可以记录历史，又可达到创作前的再创作。

　　十五、手、眼、心三合一，是画家必须要达到的目标。

　　十六、借鉴是创新的前奏，超越前人是目的。

　　十七、画龙之五力：龙头要有魄力、龙身要有张力、龙眼要有活力、龙爪要有抓力，云雾要有魅力。

　　十八、我画没骨龙的借鉴：造型上借鉴了战国和汉代龙纹的抽象，绘画中的知黑守白透笼没骨画龙法借鉴了北方牛皮影的透笼雕刻，中国制印的阳刻，云南腊染的留白，浮雕的效果，素描的明暗五调子等姐妹艺术。

　　十九、艺术的创新来自于：勤奋、专研、借鉴和发现。

　　二十、画没骨之龙，重在积墨和破墨的运用，及虚实的把握，画用线造型之龙，重在用线的力度，画大写意之龙重在 造型的简练和浓、淡、干、湿、焦、水墨的运用。

　　二十一、墨分五色、贵在运用，淡罩浓则灰，浓、焦独落则板，湿韵面大则无力。

　　二十二、绘画者：天份占第一，勤奋占第二，能耐孤独和寂寞占第三，善动脑、多思考、广看画、做比较、名看淡、利温饱，都占到了，你就会有惊人的成就。

　　二十三、没骨龙之造型：灯眼突，眉似草，透笼驼脸牛耳小，獠牙侧，顶细角，蛇颈，足鹰爪，双臂对称有腋毛，全长十二头，鲤鳞意写是战袍，“知黑守白”“胸有成竹”没骨画法最重要。

　　二十四、“勾染兼融”之龙造型法，凸眼如灯，驼脸长，宝葫额上正中央，雄龙牛鼻宽海口，獠牙脸侧对称长，耳似牛耳在眉旁，龙须鼻后分两根，钢颈如鞭二尺长，上唇有须鹿角棒，浓发飘洒随身舞，身形状力量强，笔墨焦重有力度，龙爪变形手一样，臂膀粗壮拨云水，身分三停鲤鳞亮，雌龙用墨要轻淡，上唇无须角细长，小龙脸短唇，天真孩童一般样，大、小可在十二头，意随心愿也可长，画龙重在点眼睛，最后一笔点为上。

　　二十五、中国画的评判好坏，不在大写小写还是工笔上，重要是：画的构图，立意的新颖，技法高超独到，能感人至深，铭记不忘，有生命力，就是好画。

　　二十六、画家所画的画若不能自己，又怎能和启迪他人？

　　二十七、什么叫绘画的大气？大气是指气势贯通而精美夺人，落笔自然洒脱。

　　二十八、什么叫绘画的文气？文气是指用笔潇洒自如，淋漓而豪放，但不粗野，轻狂，看上去文雅、深邃。

　　二十九、我对画画用笔老辣、苍劲的理解：老辣、苍劲是相对的、不是绝对的，看要表现的对象是什么这些要靠实践中理解和体会。

　　三十、画家的对手是谁？是自己，每时每刻都要战胜自己，要学会纠正，我自己的不足和短处，但对别人就要看长处，哪怕点滴。

　　三十一、作品有没有生命力，是平衡艺术作品的根本，生命力来源于画家对现实生活的，的越深，其生命力就越强，所以说，深入生活行万里，读万卷书是一生的任务。

　　三十二、画没骨龙是守白为前提，但把“守黑”结合进去就更有一番意境，这种方法与齐白石的工写结合很相似。

　　三十三、继承传统，勇于创新，是中国国画家必须要遵循的准则。

　　三十四、博览群书，才能提高，多总结，多实践，多关注各个流派，海纳百川才能丰富和完善自己的绘画技能，下去就会一步一层天。

　　三十五、山水、人物、花鸟，画家三者要互通、互学、互相借鉴，只有这样才能提高绘画技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到独树一帜。

　　三十六、没骨龙画的美学核心思想是什么：是“守白”，古人画龙为“知黑”我画之龙为“守白”，“守白”它填补了传统中国画一千年来不能直接用“守白”来成画的历史，使传统的中国龙画从汶样、工笔用线、大小写意发展至“没骨守白”的新高度，创立了中国画“知黑守白”的新体系。

　　三十七、画没骨龙，我是以守白来作画的，所以说在绘画理论上我提出了：古人画龙为“显实”，我画之龙为“显虚”，没骨龙是以墨为“面”，白为点的新的美学思想。

　　三十八、知黑守白透笼没骨画龙法，此法以其独特的艺术语言和独特的表现形式，充分地突出了没骨龙画的“空灵”之美和“反差”之美。